近日，又传出了女演员在拍戏过程中受伤的消息。曾主演过《婆家娘家》、《搭错车》等高收视率作品的演员李琳，在拍《团支部书记》的两场劳动戏时，被砖砸了腿，被夯砸了肩。两度被砸，受伤不轻，仍带伤拍摄，委实令人感动。（《长沙晚报》5月5日A8版）

　　感动过后，便开始疑惑了：女演员们如此这般地一会儿坠马，一会儿失足，一会儿娱撞……总是受伤何故？诚然，拍戏是一种动态过程，受伤难免，但象李琳挨砖打夯砸这类可免却未能免的伤，让人怜爱之余，又有点怒其不争了。两度受伤，都发生在有序的劳动场景拍摄之中，既非意外也非突发，显然是因自身基本的劳动经验缺乏造成的。娇弱之躯，匆忙上阵，接触“从来没有碰过的工具”，焉有不受伤之理？动作不熟练,走形变样,拍出的劳动镜头,焉能让观念认可?

　　要求有基本的劳动经验，对一直在城市生活的人是一种苛求，可对一名演员尤其是优秀演员来说，则毫不过份。演员只有具备与戏中角色要求相一致的劳动经验，演出的戏才不至于走形穿帮,贻笑于人，才可能象戏，才有看头。

　　演员劳动经验主要是靠生活体验来获取的。与角色相关的劳动经验的缺乏凸显了其生活体验这一重要环节上的缺失。由于缺少角色相关的生活体验,演员对自己不熟悉的生活内容常常拿捏不准，闹出不伦不类的笑话来，这些，在农村题材的影视作品中尤为突出。集中表现在烧火、挑水、锄地等显得十分做作、别扭、难受的劳动场景中。尽管只是一些细节，破坏的却是整台戏。演农民不象农民，不是太离谱太虚假了吗？

　　有两个很久以前的电影镜头一直在笔者心中定格着，一个是《小花》中跪抬单架爬石级的刘晓庆，一个是《秋菊打官司》中腆着大肚子孑立城市街头一脸茫然的巩俐。两位女演员都是城里人，却将善良、坚毅的山姑，和外表无助内里执著的农村孕妇饰演得形神兼备，维妙维肖。无怪乎两人被毫无争议地归入演技派一类，所饰演的这两部电影也被归入了精品之例。

　　将演员区分成演技派、本色派、偶像派，这实际上是一种为不称职演员精心挑选的托词。既然是演员，就应该而且只能是演技派，演什么不能象什么，便只有退下让别人来演一条道了。

　　笔者绝对相信，我国的大多数名女演员，不是靠青春吃饭的，是靠演技打拼的。出现这样那样的深入生活不够，劳动经验欠缺，离角色太远的问题，有现今影视追求经济效益，为快出成果而赶进度，使得演员不能深入体验生活、从容把握角色的客观原因，也有演员接戏过多、怕吃苦受累、不愿对角色费心费力精加工的主观原因。

　　无论是主观还是客观上的原因，都是不适合拿到桌面上见光的。如果对这些原因，剧组和演员自身无法克服和解决，如果不能深入生活，将角色演实演活，那么，再遇到因为缺乏劳动经验而受伤的事，就只有哑巴吃黄连，将苦往肚里吞了。即便是属于非自身原因光荣受伤一类的，也没有广而告之到处张扬的必要。著名电影演员陈道明就说过：一个演员不应该拿自己演戏受伤、吃苦等这些东西来说事儿，因为这种东西对于一个演员来说是理所当然要承受的，说自己为了演好某个角色而吃了不少苦其实是有点矫情。行家里手，诚哉斯言！