最近，我们可以看到引起电影界和公众议论的华语“大片”的状况似乎发生了深刻的变化。李安的《色·戒》和姜文的《太阳照常升起》无论投资或者影响力都堪称“大片”。而值得期待的陈凯歌的《梅兰芳》和冯小刚的《集结号》，也都是投资巨大、引起多方瞩目的电影。这样一批新的华语“大片”的出现，给了整个华语电影新的可能性。

　　从最早的李安的《卧虎藏龙》开始了华语电影的“大片”的创造，《英雄》则打开了“大片”在内地发展的新的空间，华语“大片”经过了几年的发展已经渐成规模。一方面激活了中国内部的电影市场，使得观众回归了电影院。在内地的中心城市中，电影院已经再度成为时尚和都市文化生活的中心，观看电影再度成为一种中等收入者的日常生活的重要内容，电影文化开始再度活跃。从总体上看，其对于国内市场的意义确实还是正面的。

　　另一方面，中国“大片”的出现，也拉动了全球的电影市场对于华语电影和中国电影新的关注。华语电影真正的大规模的全球的商业运作已经有了一个开始。于是，像冯小刚这样原来仅仅通过“贺岁片”立足于本地市场的导演也通过《夜宴》进入了全球性的电影市场，这些都是一些积极的现象。说明随着中国经济的高速成长，对于中国文化的新的全球性的兴趣已经开始形成。

　　当然，对于这些大片的内容人们还有巨大的分歧，对于这些电影所表现的以“武打”、“玄幻”、“爱情”基本元素的形态存在很多质疑，但这些中国“大片”的存在无疑是一件可以让世界认知中国新的文化的契机和条件。到了今天，我们可以看到原有的“武打”、“玄幻”、“言情”的固定套路开始有了突破。这次李安的《色·戒》就突破了原有的题材，而姜文的《太阳照常升起》也是将眼光集中在二十世纪的中国，延续了“大片”全球性运作的方式和策略，在题材的范围上却进行了比较大的拓展。二十世纪中国历史的风云变幻也开始成为“大片”的题材。至于《梅兰芳》和《集结号》也显然是突破了旧有的“大片”模式的作品。

　　这里面一是导演的情怀和个人气质有深刻的联系，是他们的个性的很好的展现，另一方面，这些电影对于“大片”的类型模式是新的探索。从前的“大片”都是一个类型，而今天的这些大片则有了新的面貌和新的可能。这说明了“大片”的模式一旦建立起来，随着市场需求的发展，华语电影还是在全球市场上可以有新的作为的。股票市场有一个“板块轮动”的概念，主要是说一种类型的股票在一个时期上涨，然后就是另一个类型的股票上涨。随着这样的板块的轮流上涨、不断转换来引导市场的不断发展。从华语电影的“大片”来看，我以为这种“板块轮动”的现象也已经开始。“大片”从以“武打”、“玄幻”、“言情”三元素构筑的固定的类型，开始向新的、以二十世纪中国的色彩斑斓的历史为中心的电影转换。事实上，华语电影和中国电影发展当然需要“小片”的活跃，但无论如何不可能依靠“小片”支撑自己的全球化的发展，大片的“板块轮动”其实正是华语电影和中国电影所需要的持续的繁荣的新的可能性的展现。