三个老导演的故事接龙，一个寻宝、盗宝、夺宝的故事。徐克开头，林岭东铺陈，杜琪峰收尾，后两个导演应该是知晓了前段故事，然后再创作的，那至少在细节上应紧密对应才是。然而可惜的是，三人皆各自为政，美其名曰保持个性，于是乎这样的电影出来，你除了能挑点演员表演上的问题之外，其他方面的“疏漏”都是“无可指责”的，因为这是一部“游戏”之作。香港电影历来不重视剧本，编导往往在片场率性而为，制作周期又紧，常常几个组同时开工，最后匆匆剪辑一下就上画，所以《铁三角》这样的制作模式实在谈不上什么创新，只是之前没有把此类“急就章”的合作导演当成最大的宣传卖点而已。

　　我个人认为，所谓游戏之作，应该是在普遍坚持的工作模式中，突然180度大改变，从而给人一种松弛怪涎的感觉。但《铁三角》这种松散放任的形式正是香港电影人普遍坚持了这么多年的，这次再来，又有何游戏、突破之处？从这个角度来说，徐克拍出节奏放缓、线索减少而清晰的段落，林岭东拍出超越男性情谊的主题以及对于女性的适度尊重，杜琪峰放弃绿色基调、火药粉、多人伫立等看家元素，这样才能算是创作心态真正意义上的放松。然而在《铁三角》中我们看到的完全是义无返顾的自我坚持。这种三人接龙方式的意义看来仅在于，让不严谨的琐碎细节“合理”化。

　　徐克的开篇看似面面俱到，实际上只是蜻蜓点水式的介绍，他不敢以三个人其中一人的视角，来讲述整套人物关系及故事走向，似乎生怕这么做会堵死后继者的创作思路。其实这样的担心完全是毫无必要的，要让接龙游戏变得好玩，就是要给后面的人出难题，置诸死地而后生才有趣。徐克在访谈中打趣道，曾想在开篇就让三个人都死掉。这种想法固然是到了另一个极端，思路却是对的。然而现在《铁三角》徐克的开场根本不能让林岭东感到有挑战的兴奋，除了那段有点一厢情愿的乐府诗词是在对应古朴的氛围。于是林岭东所能做的仅仅是让盗宝后的三人产生猜忌，还设计了任达华与林熙蕾跳那段有着超时空怪异感觉的舞蹈。让杜琪峰来收尾，是这部电影中最失败、最无想像力的地方，特别是他还带来了林雪与尤勇。从林雪的摇头表演、数字对白处，我再一次感悟到杜琪峰身上幽默感的缺失，不论是黑、白、红或黄色的幽默细胞。在他这个段落中，处处可见《放·逐》元素的简单复制。《铁三角》最让人震惊之处莫过于林熙蕾从气若游丝到功力恢复，杜琪峰压根不想去为这一生死转变提供理由，其实只要给这位前赛车选手的老婆加句对白“我之前做过汽车特技演员”，也就完事交差了。

　　正如同王朔小说中的精彩处很难转换为镜头语言，于是多年“生活”后他重出江湖，抛弃各种电影手段，以简单的台词方式推出《梦想照进现实》一样，香港电影人剧本的问题源远流长，但几位资深老导演压根没想去解决突破，反而以这种接龙形式给“粗枝大叶”设置理由，在我看来这根本不能被称作创新或是“游戏”，明明是故作潇洒的偷懒与倒退。三个老顽童不应以这种方式紧密合作，不如拍《西游记》，徐克、杜琪峰、林岭东分别扮演开路孙悟空、偷懒猪悟能、挑担沙悟净，林熙蕾反串唐僧，或许才能开辟出一番电影新气象。