作为当今中国文坛的重要人物，王蒙认为：“到处都是垃圾，也是文坛小康繁荣的表现。作品多了，垃圾自然会多，17年文学中，我们总共才出了200多部小说，现在每年都有700部到1000部小说亮相，如果按照60%来算，垃圾当然会很多。垃圾书并不可怕，可怕的是人们总读那些坐在马桶上看，不需要思考的书。”

　　王蒙有关“垃圾书多也是文坛繁荣的表现”的言论，无疑会一石激起千层浪。毕竟，按照常理，既然是“文坛繁荣”，当然应该是好作品层出不穷才是。好作品的质量和数量，才应该是衡量一个时代是否“文艺繁荣”的恰当标尺。何以到了王蒙先生那里，“垃圾书多”反倒成了“文坛小康繁荣”的表现了呢？

　　不过，王蒙的说法并非全无依据。文坛的繁荣，文学作品数量的增加当然是一个必要的前提，而按照正常逻辑，文学作品数量多了当然并不代表个个都是精品，文学垃圾的比例与绝对数量当然也会有增无减。按照王蒙所给出的数据，现在每年都有700部到1000部小说亮相，如果按照60%来算，垃圾的数量不仅相当可观，简直要远超17年文学作品的总和。这样一看，“垃圾书多也是文坛繁荣的表现”还真不失为文坛内行人另辟蹊径的独到视角。

　　应该说，王蒙先生将“文坛繁荣”与“垃圾书多”用辩证的眼光统一起来，着实体现了其看问题的独特视角与分析问题时卓尔不群的能力。但是，假如确属“文坛繁荣”时代，同期出现了“垃圾书多”现象或许可以被视为难以避免的副产品。不过，我们并不能因为当代“垃圾书不少”便推导出这个时代“文坛繁荣”的结论来。

　　事实上，按照概率论，书多了，出现好书的概率也应该只大不小。但是文坛是否繁荣，优秀作品能否出现以及数量多少，恐怕不能完全指望“垃圾书多”所带来的概率上的增加。事实上，“文坛繁荣”不能只看垃圾作品的多寡，而必须看这个时代究竟有多少能够拿得出手、经得起时间检验、经久传世的优秀作品来。从这个意义上说，仅仅因为垃圾书不少，便自认为“文坛繁荣”，多少有些过于乐观和高兴得太早。